今天给各位分享宋朝的执笔方法的知识，其中也会对法书首要在于执笔进行解释，如果能碰巧解决你现在面临的问题，别忘了关注本站，现在开始吧！
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〖One〗、工笔画，有门道，勾染填，一台戏，勾为主，染填辅，相照应，戏才出。
〖Two〗、各有法，法千种，归到底，各两种。组织线，记两条，分疏密，有层次。巧穿插，别前后。
〖Three〗、关结部，线集中，毛发处，要分组。整托碎，碎称整，虚与实，相呼应。铁线描，如钢丝，
〖Four〗、粗细一，两端异。起落笔，有两种，一钉头，两鼠尾。钉头线，画衣纹，两鼠尾，画手脸。
〖Five〗、须眉发，也用它，钉字头，可别出。线接线，断口气，连死了，不灵动。渲染法，有两种。
〖Six〗、分染法，做体积。罩染法，染面积。分染阴，罩染阳，染不足，干后加。分染法，有两种。
〖Seven〗、靠染法，一边虚，不靠线，四边虚。面染法，有两种，染高法，低肤浅。染低法，高肤亮。
〖Eight〗、两方法，常混用。视具情，再决定。画人面，分光皱。光面脸，少男女，重整体，弱结构。
〖Nine〗、皱面脸，老年相。皱纹多，肤粗糙。着色法，有两种，染与填，各有道，染颜色，用水色。
〖Ten〗、可盖线，再开脸，填颜色，用石色。勿分染，分干湿，干填法，色斑驳，湿填法，色均匀。
1〖One〗、干湿填，别伤线。碰伤线，韵全无。填颜色，打底色，石青绿，花青底。朱砂红，胭脂地。
1〖Two〗、面积大，宜染色。小面积，可填色。白毛巾，红腰带。彩头饰，花衣边。填点色，画精神。
1〖Three〗、凸感强，层次丰。画图案，有两法。递加法，对染法。画背景，有两法，水墨法，积线法。
1〖Four〗、暖赭石，冷花青。两主色，要选精。暖向前，冷退后。两性能，要利用。凡色彩，分软硬。
1〖Five〗、硬色纯，软色灰。要色软，多加水。调黑白，去火气。施颜色，讲关系。相协调，有基调。
1〖Six〗、软色主，硬色辅。相照应，顾大局。画人物，先约形，基本型，要熟记。画之前，先熟悉，
1〖Seven〗、观形色，印心底。精不精，在眼睛。妙不妙，在唇角。行抓神，立取势。远观意，近辨微。
1〖Eight〗、金人物，玉环境，远景致，要模糊。画之道，虚与实。实则呆，虚则迷。
1〖Nine〗、相照应，才有戏。画之本，聚与散。聚则滞，散则空，相陪衬，有味道。三分功，七分器，
20、欲善工，先利器。笔墨色，要精选。一样孬，效果糟。用新墨，鲜亮亮，色清明，画不浊。
2〖One〗、笔常用，知底细，用过后，洗干净。持笔恭，放笔松。线流畅，随风举。匠艺深，格不俗，
2〖Two〗、露要显，藏要深。意理工，趣味殊。工犹写，写亦工。板刻结，是顽疾。编筐篓，贵收口，
2〖Three〗、宁糙活，不糙线。寻其源，溯其流，继传统，涉中西。取众白，制白裘。画外功，要苦修，
2〖Four〗、学工笔，有规律。活技法，活运用。少成见，多创造。诚且恒，事必成。精益精，永攀登。
执笔无定法的下句是一一“要使虚而宽”。语出自北宋著名文学家、书法家、画家苏轼，意思是说执毛笔其实没有固定的方法，只要写字的时候能做到虚和宽松结合就行。是告诉我们不要拘泥于如何执笔，什么“捻管”，什么“拨镫”，什么“双钩”等等之类的方法都可以。执笔的方法是为了写好字，执笔是过程，写出来字才是结果，不必纠结过程。
〖One〗、写书法执笔非常重要，甚至古人上升到了高于一切的地步。有专门的理论著作论述怎样执笔的问题，可谓是细致至极。
〖Two〗、虽然执笔很重要，但是不同的书法家对于怎样执笔的问题有着不同的概述，甚至有些书法家对于执笔问题的定义有着截然不同的看法，那么我们应该怎样看待这个问题呢？
〖Three〗、我们可以举两个著名书法家的例子来看这个问题。
〖Four〗、下面这段话记载于元末明初著名书法理论家张坤的书法著作《法书通释》：
〖Five〗、苏子瞻云：把笔无定法，要使掌虚而宽。这段话其实论述的是苏轼书法家对于执笔的解释。
〖Six〗、苏子瞻，就是宋代著名的文学家、书法家苏轼，因为他的字是“子瞻”，所以后世常常称呼其“苏子瞻”。
〖Seven〗、那么他对执笔的理解是“把笔无定法，要使掌虚而宽”。他觉得写书法怎么执笔都没问题，想怎么写就怎么写。但是如果非得找一个法则性的、规律性的东西，他觉得唯一一点就是不能攥的太死，要送、要宽，甚至可以稍稍随性一点。
〖Eight〗、执笔“虚”这一点可以体现在中国传统执笔的法度，有这样一个奇怪的“规定”，那就是写字的时候，手里要握一个鸡蛋，这样就可以达到“虚”的地步。
〖Nine〗、当然，我们说这样的方法死板一点，不值得提倡，但可以看到这一个概念在中国书法中的影响之深。
〖Ten〗、然而，当我们看到楷书四大家之一的欧阳询的理论，就完全不同于苏轼了。
1〖One〗、欧阳询在《用笔论》中说“夫用笔之法,急捉短搦”。他说的是什么意思呢。基本上和苏轼的解释恰恰相反。
1〖Two〗、他说我们写书法的时候，执笔的方法只有两个：一定要抓得紧紧的。所谓的“急”，就是拿着的时候要攥得很紧，甚至后面那个动词——“捉”，就很形象的说明了欧阳询认为的执笔形态，要像捉住什么东西一样，又紧又牢。
1〖Three〗、“短”就是执笔要靠下，靠着笔的一端，这样对笔掌控的就非常牢了，这样就对前面的所谓的“急捉”形成了正向促进。“搦”就是紧紧地抓在手里，用力按压。
1〖Four〗、所以我们看到欧阳询和苏轼的执笔方法可以说南辕北辙了。但是为什么执笔方式完全不同的两个人都成为了古今中外伟大的书法家呢？我们应该听谁的呢？
1〖Five〗、我认为这要看他们俩的书法风格以及书体来考虑。
1〖Six〗、苏轼和他的学生黄庭坚曾经两个人互开玩笑，黄庭坚被苏轼说他的书法是死蛇挂树，而苏轼被黄庭坚评价为石压蛤蟆。
1〖Seven〗、所以，你看苏轼的书法，石压蟾蜍，非常扁。并且结合苏轼的书体来看的话，苏轼写的书法基本上行草书为主，所以写得时候就不能把笔攥的太紧，太紧的话就不能自如挥洒。
1〖Eight〗、但是我们来看，欧阳询他主要的书体是什么呢？楷书。欧阳询名列开始四大家之首，而且在四大家中，欧阳询书法最讲求法度，因此，如果想苏轼那样写楷书，就会显得过于随意，而不能保持个人书法风格。
OK，关于宋朝的执笔方法和法书首要在于执笔的内容到此结束了，希望对大家有所帮助。
