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宋代勾栏是中国古代娱乐场所之一，其特征主要表现在以下几个方面：
1.建筑结构：宋代勾栏通常是在城市中心或繁华商业街区建造的，其建筑结构多为木结构或砖石结构。勾栏的建筑形式多为多层楼阁式，底层为商铺或茶馆，二层以上为演出场所。
2.表演内容：宋代勾栏以表演为主要内容，包括歌舞、杂技、说唱等多种形式。其中以曲艺表演为主要形式，如说唱、讲史、杂扮、吟叫等。同时，勾栏也是各种杂技表演的重要场所，如飞刀、走绳、耍球、顶竿等。
3.观众群体：宋代勾栏的观众主要是城市居民和游客，尤其是那些喜欢文艺表演和娱乐活动的人群。在宋代，勾栏成为了城市文化娱乐的重要场所，吸引了大量观众前来观看演出和娱乐。
4.经营模式：宋代勾栏的经营模式以商业化运作为主，商家通过出租场地和提供服务来盈利。勾栏的经营者通常是一些富有的商人或艺人，他们会在勾栏中安排各种表演和活动，吸引观众前来消费和娱乐。
总的来说，宋代勾栏是一个集演艺、娱乐、商业于一体的综合性娱乐场所，具有浓厚的文化氛围和历史价值。
〖One〗、是一些大城市固定的娱乐场所，也是宋元戏曲在城市中的主要表演场所，相当于现在的戏院。
〖Two〗、在北宋时，由于市民阶级的不断扩大，由于他们文化娱乐的需要而出现了“勾栏”。宋朝的大城市内的勾栏，可供艺人演出杂剧及讲史、诸宫调、傀儡戏、影戏、杂技等等，可容纳观众数千人。
〖One〗、在中国封建社会史中，宋代在物质文明和精神文明上所达到的高峰，是空前的。由于物质的发达，使人的精神追求反而退步，因而此时期的表演艺术区别于之前的抒情化倾向，而有着“理性高悬”的特色。
〖Two〗、宋代的戏曲活动，分别从北宋、金、南宋几个政权统治阶段展开，在地理上分别分布于以北宋的首都汴梁为中心的中原地区、以金代首都上京会宁府为中心的东北地区和以南宋永嘉为中心的南方地区。不同地区的戏曲形态和文化氛围都有所不同，所以分别称为“宋杂剧”、“金院本”和“南戏”。
〖Three〗、“宋杂剧”为宋代的戏曲。“杂剧”之称早在唐代就有了，在相当长的一段时间内，杂剧泛指各类表演伎艺，到了北宋时期，杂剧与歌舞百戏有了区分，独立成为一项艺术类别。
〖Four〗、南北两宋时期的杂剧都是有剧本的，但是都没有留传下来，只有剧目记载，在宋代人周密的《武林旧事》中记录了南宋280本杂剧的剧目。
〖Five〗、宋杂剧的演出形式有着生动活泼的特点，在表演形式上大致分为“滑稽戏”和“歌舞戏”两个类别，它们表现内容的方法各异，题材丰富。其中，滑稽戏所占比重较大，《宋官本杂剧段数》中的280个剧目中，绝大多数都是滑稽戏，如《眼药酸》、《急慢酸》、《四孤夜宴》、《老孤遣妲》、《睡孤》等。而歌舞戏在宋杂剧中则居于突出的地位，在《宋官本杂剧段数》中，关于歌舞戏的剧目记载，有着一多半。这类剧目的剧名多缀有大曲、法曲或词牌名，如《裴少俊伊州》、《索拜瀛府》、《棋盘法曲》等。大曲、法曲、词调以及诸宫调等都是唐宋以来盛行的乐曲。
〖Six〗、北宋时期，宋杂剧的表演已经有了角色分工体制，末泥、引戏、副净、副末和装孤是宋杂剧的五个基本行当，还有一个名为“竹竿子”或称“参军色”的角色。宋杂剧曾出现诸多的优秀演员，在南宋孟元老的《**梦华录·驾登宝津楼诸军呈百戏》中记载，有萧住儿、丁都赛、薛子大、薛子小、杨总惜、崔上寿等，这六名为当时的著名杂剧女演员，她们均来自于民间的勾栏瓦舍。
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