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玉壶春瓶与梅瓶、赏瓶并称为“瓶中三宝”，是器物美学发展史中最具代表性的造型。许多瓶类都是以这三种造型为母本延伸创作出的。
玉壶春瓶的造型定型于北宋时期，在当时是一种装酒的实用器具，后来逐渐演变为观赏性的陈设瓷，是中国瓷器造型中的一种典型器形。玉壶春瓶的基本造型是由左右两个对称的“S”形构成，线条优美柔和。
金代北方以磁州窑为代表的玉壶春瓶，在承袭宋代形制的基础上，有所改进，一是器型尺寸上有所加大，二是腹部更饱满，颈部更纤细，加之特有的窑变、铁锈花的代表性装饰，令这一器型的瓷器有了新的时代风格。
元代玉壶春瓶承袭了宋代的形制，圈足外撇，体形瘦长。造型除圆形外，还有八方形。釉色、纹饰华丽丰富，已从宋代的实用酒器转变为陈设器。
明代的玉壶春瓶和元代清秀瘦长的器形相比，器身有粗壮的趋势，圆腹渐趋丰硕，瓶颈加长，重心下移。
早期洪武时期的玉壶春瓶，还具有元末明初瓷器厚重粗笨的风格，外廓曲线与下腹曲线的转折比较明显，有些憨笨的感觉，比不上元代玉壶春瓶造型的优美与舒朗。
|明洪武|釉里红缠枝莲纹玉壶春瓶
玉壶春瓶发展至清代，造型上并未有多大的变化，工艺上较前代更为成熟。
康熙、雍正、乾隆三朝玉壶春瓶在造型上区别虽然并不显著，但其赏鉴意义进一步浓郁，这一点主要表现在器物的釉彩品种不断增多，远较明代丰富。青花、青花釉里红、釉里红、祭红、斗彩、珐琅彩、粉彩、各色釉地五彩等等。
从纹饰内容看，除继续沿用明代的图案外，人物故事、吉祥文字也多了起来，特别是以竹石芭蕉为主题纹饰的青花玉壶春瓶十分流行，从乾隆时期到清末都有烧造，成为一个具有时代风格的系列品种。
〖One〗、北宋中期至南宋中期采用圈足内放垫饼垫烧,足端无釉.碗、盘底较厚。
〖Two〗、北宋早期用托珠垫烧,器底留有托珠痕。
〖Three〗、元代中期以后采用盂形垫具，器物外底中间一圈刮釉，中心有釉。
〖Four〗、南宋晚期至元中期采用垫饼托住整个器足垫烧，足端无釉。
〖Five〗、明代又恢复圈足内放垫饼垫烧，外底无釉。
〖Six〗、造型上看，要掌握不同时代的典型器物，以及同一器物在不同时代的造型特点。以鬲式炉为例，这种造型在宋代较为常见，宋代炉一般较矮，轮廓鲜明，板沿口外伸，束腰，腹部，三足紧收，廓线起伏明显，整体造型优美细腻。而明代的同类炉整体造型较呆板，廓线不够流畅。从细部看，宋代炉器足底部较圆，而明代炉器足较平呈蹄形。
〖Seven〗、从胎体上看，宋代龙泉窑器物胎土颜色为白中泛灰，底足露胎处可以看到桔红色窑红，胎体适中，较元、明时期的胎体要轻薄得多。明代龙泉瓷胎体厚重，胎色灰黄，底足露胎处显现赭褐色窑红。
〖Eight〗、从釉色上看，典型的宋代龙泉瓷釉层较厚，釉色青翠，光泽柔和，釉层中有气泡，分布大且稀。明代龙泉瓷釉层比较薄，玻璃化程度高，透明度好，表面光泽强，釉色或绿中带棕，接近艾绿，或黄中带灰，二者都很不悦目。
〖Nine〗、从纹饰看，宋代龙泉窑器物纯以釉色取胜，纹饰装饰极少，即便有纹饰也多是刻花装饰辅以篦点和划纹，以及波浪、云纹、蕉叶等图案，构图极为简练，手法生动。而明代器物上的纹饰，装饰较为繁复，图案带有了明显的象征意义，是明代龙泉窑器物比较常见的装饰手法。
〖One〗、豆青釉青釉派生釉色之一，起源于宋代的龙泉窑，系明清官窑仿烧龙泉青瓷釉而形成的独具美感的一种单色釉。豆青和东青原属一类，以后才各具特色。明以前微近黄色，至清代纯近绿色。清代豆青釉淡雅柔和，色浅者淡若湖水，色深者绿中泛黄，釉面凝厚。
〖Two〗、龙泉窑豆青釉暗刻四方大罐，整器造型简约流畅，釉色纯净柔滑，富于文人儒雅气息，彰显实力。其上釉色胎质均匀，光泽莹润，平滑细腻。使整器于沉稳端庄同时更添清幽淡雅，显得宁静安详。器身外壁暗刻纹饰，既保证器身清新优雅之貌，又使整体不致过于单纯素朴。
〖Three〗、宋代是我国瓷业史上的一个繁荣时期。龙泉窑领中国古代青瓷生产之风骚近千年，无论是在生产技艺还是审美价值对制瓷业的发展都具有重要影响。
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