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本文目录
〖One〗、满城风雨近重阳，独上吴山看大江。
〖Two〗、老眼昏花忘远近，壮心轩豁任行藏。
〖Three〗、从来野色供吟兴，是处秋光合断肠。
〖Four〗、今古骚人乃如许，暮潮声卷入苍茫。
〖Five〗、满城的风声雨声，原来是重阳佳节悄悄地临近；我独自登上了吴山，眺望着浩荡的大江．老眼昏花，看不清景物，我已经不再计较距离的远近；壮心开朗豁达，再不把出仕与归隐放在心上．自古以来，郊野的景色令诗人们忘情地吟咏；可眼前萧瑟的秋景，却使人黯然神伤．古今诗人都是如此，与我相仿，我眼看着晚潮澎湃，一片苍茫．
〖Six〗、写律诗，出句难，对句更难．引别人的诗作出句，尤其又是引别人的名句，这就使对句难上加难．如果不相称，全诗就会黯然失色，显得气馁力衰．这里作者不愧为江西诗派在南宋的后劲，他不仅从字词的对称、押韵的协调等形式上用力，而且更注重意境的提炼，情感的升华，在邠老原句“满城风雨“的背景上，突出了抒情主人公形象．出句即是借用，也是即景；对句使人物出场，两句共同说明时间、地点、环境、人物，毫无摘引之痕迹，一位在风雨飘摇中独立吴山之巅的诗人形象跃然纸上，出句、对句一气呵成．
〖Seven〗、颔联由写景转为直抒胸臆．此诗作于宁宗庆元四年秋，时作者约四十岁．所谓“老眼昏花忘远近“，是叹息自己虽在中年，已有老态龙钟之感．古人四十叹老，本是常事，何况当此倍思亲朋的佳节，诗人却独在异乡，独上吴山，风雨如晦，目力不济，垂暮之悲难免涌上心头．但是老境可叹，远近可忘，壮心不可磨，理想不可抛．“壮心轩豁任行藏”，是说自己无论出仕还是休官，皆襟怀坦荡，壮志不息．这一句神采飞扬，意气轩昂，将上句略带伤感的气氛扫荡无遗，有“居庙堂之高，则忧其民；处江湖之远，则忧其君“的博大胸怀，表现出积极有为的进取精神．“从来野色供吟兴，是处秋光合断肠“两句亦景亦情．“秋来景物，件件是佳句“，在大自然面前，诗人们从来都是毫不隐晦地抒发自己的感情，寄主观情感于“野色“的．眼下可供作者“吟兴“的“野色“很多，可他却略去了对“是处秋光“的具体描绘，这就给读者提供了想象的空间：这里的秋光为什么会令作者有肝肠寸断之感？是山脚下浩浩荡荡的江水使诗人联想到了自己一去不返的青春年华？还是那风雨中飘飘洒洒的黄叶令诗人联想到了自己飘零孤苦的身世？这里的心境似与“轩豁“的“壮心“在气氛上不吻合，实际上“壮心轩豁“是不可或忘的素志，而“断肠“之苦则是无可排遣的今愁．今愁正由素志的不能实现而引起，越是写志向远大，不能付诸实现时的愁苦就越大，如果不是因为心情愁苦，诗人是不必冒风雨“独上吴山“的．
〖Eight〗、尾联“今古骚人乃如许，暮潮声卷入苍茫“以景结情，语尽而思无穷．此刻的诗人，面对“断肠“的秋光，联想到“今古骚人“的共同命运，情感似江水翻腾，如波涛激越．作者在抒情将尽未尽之时，突然用景物收住，留下一个兼有化外音的生动画面：暮色苍茫之中，江潮汹涌，奔腾向前．画面、声音给人以无穷的回味．诗人与“今古骚人“的共同感受究竟是什么？读者可以借助这个与作者当时思想感情相惬洽的画面自己去体会，去思索，这正是“文已尽而意无穷“之妙．
〖Nine〗、点评以景结情，是诗歌结句的一种技巧，它也是借景抒情的方式之一，是指诗歌在议论或抒情的过程中，戛然而止，转为写景，以景代情作结，结束诗句，使得诗歌“此时无情胜有情“，显得意犹未尽，可以使读者从景物描写中，驰骋想象，体味诗的意境，产生韵味无穷的艺术效果．
1.一夜秋风日见凉,重阳始现桂花黄。同窗既定今相聚,老朽寻思着盛装1。
2.行香子——北宋·李清照：天与秋光,转转情伤,探金英知近重阳。
3.虞美人——宋·卢祖皋：清尊黄菊红萸佩。两度云岩醉。帽檐今日更清狂2。
这些诗句都描绘了重阳节时的景色和人们的心情，展现了重阳节这一传统节日的文化内涵
〖One〗、“满城风雨近重阳。”——北宋潘大临断句
〖Two〗、这句诗，许多人都看见过，但是很多人在这一句后，记忆的多半是不同的句子。比如“满城风雨近重阳，城脚谁家菊自黄。”又比如“满城风雨近重阳,一舸烟波入醉乡。”
〖Three〗、但是这“满城风雨近重阳”实在是叫人深刻，因为就这一句，就将重阳节前，那种骤然飘洒的秋风雨，写得分外传神，特别多感。
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